и тут же её закопали

, выросший из палп-фикшена в виде десятицентовых журналов (dime novels) в самом конце 19 в., изначально был, конечно, чисто бумажным жанром, но его становление совпало с зарождением такого вида искусства, как кино. И он очень быстро переполз в фильмы, сначала немые (именно немые экранизации сделали популярность вестернам Зейна Грея, например, который считается классиком жанра, но объективно говоря, писатель был крайне слабый), а потом и звуковые. Расцвет вестернов как киножанра начался с появлением звуковых фильмов, в самом конце двадцатых, и продолжался на протяжении тридцатых и сороковых. Именно тогда, в том числе, был экранизирован мой канон, который я вносил выше. Но, как и в наши дни, экранизация накладывала на контент куда более серьезные ограничения к требованию, чем для бумажных книг. Вообще изначально книги про Хопэлонга были ориентированы на взрослую аудиторию (хотя в основном читали ее, понятное дело, мальчишки). Но фильмам (которые снимались уже после введения кодекса Хэйса, да и вообще были предназначены в основном для семейного просмотра) пришлось здорово занизить рейтинг. Абсолютно все герои бумажных вестернов всегда курили как паровоз. В би-вестернах положительный герой не курит практически никогда. В книгах герои редко бывали алкашами, но трезвенниками не бывали вообще никогда. В би-вестерне положительный герой не может употреблять алкоголь. Вообще. Это породило особый штамп таких фильмов: герой, появившись в городе, первым делом заходит в салун (служащий центром культурного досуга, а часто и местом обитания отрицательных героев), бармен, естественно, предлагает сделать заказ, и герой просит пахту, молоко, лимонад или хотя бы воду. Обычно он сталкивается с непониманием окружающих, за чем следует драка, изредка - стрельба. Комическому помощнику главного героя алкоголь пить было можно.